К истории русского футуризма. Воспоминания и документы

1) Новая словесная форма создает новое содержание,наоборот.
6) Давая новые слова, я приношу новое содержание, где все стало скользить.
7) В искусстве могут быть неразрешенные диссонансы — “неприятное для слуха” — ибо в нашей душе есть диссонанс (зло- глас) которым и разрешается первый пример: дыр бул щыл и т.д.
8) В музыке — звук, в живописи — краска, в поэзии — бук­ва (мысль = прозрение + звук + начертание + краска).
9) В заумной поэзии достигается высшая и окончательная всемирность и экономия — (эко-худ). Пример: хо-бо-ро...
10) Всем этим искусство не суживается, а приобретает но­ вые поля, не умерщвляется, а воскрешается.

(Декларация слова как такового)


.

И как бы ни относиться к Крученых, нельзя отказать ему в том, что “разработка слова” проводится им неуклонно, добросо­вестно и с большим остроумием. И остроумие обывателей, поте­шающихся над его “нечленоразделями”, так же смешно, как же­лание написать письмо на бумажной массе, лежащей в чане, как сшить штаны из пряжи, как требование вскипятить воду не в медном самоваре, а в медных закисях, окисях и перекисях, про­ходящих колбы химика.
На огромном словопрокатном заводе современной поэзии не может не быть литейного цеха, где расплавляется и химически анализируется весь словесный лом и ржа для того, чтобы затем, пройдя через другие отделения, сверкнуть светлою сталью — ре­жущей и упругой.
И роль такой словоплавильни играет Крученых со своей группой заумников.