
Женская грудь
951033
- 499 книг

Ваша оценкаЖанры
Ваша оценка
На мой взгляд, совершенно недооцененный рассказ Лавкрафта. Может быть, ему достается меньше внимания, потому что он не привязан непосредственно к циклу Ктулху, но сверхъестественные порождения ада присутствуют здесь тоже.
Оригинальность рассказа в том, что написан он был специально для знаменитого иллюзиониста Гарри Гудини, человека, умевшего освобождаться от любых пут и узлов. В основу положено реальное путешествие фокусника в Египет, но кроме самого факта путешествия всё остальное фееричная выдумка Лавкрафта.
Он же - Гарри Гудини и есть главное действующее лицо, от имени которого и ведется рассказ. Его громкая слава сыграла против него - группа арабов, возглавляемая гидом Абдулом, похищают его, связывают и бросают в глубокую яму возле Большого Сфинкса. Наверное, им было интересно узнать, сможет ли Гудини избавиться от пут в этот раз и выбраться из бездны беспросветного мрака. Они знали, куда они отправили самоуверенного европейца.
От пут он избавился как всегда легко, но, пытаясь выбраться из подземелья, бродя по тесным туннелям, он срывается еще ниже и там перед взором потрясенного человека проходит череда порождений ада - составных мумий с человеческими телами и головами животных, ведет процессию фараон Хефрен, как две капли воды похожий на предателя-проводника Абдула. Точкой наивысшего ужаса становится момент, когда Гарри узрел самого Великого Сфинкса, точнее, только его переднюю лапу.
Гудини пришел в себя в египетской больнице, проводника Абдула никто не знает и не слышал о нем, и он сам не может понять, было ли всё, что он видел на самом деле или это всего лишь страшный сон. Типичная концовка для рассказов Лавкрафта.
Гудини рассказ понравился и он рассчитывал на продолжение сотрудничества, пытался подбрасывать Лавкрафту новые темы, но последовавшая вскоре смерть фокусника не позволила развиться этому интересному начинанию.

Как же долго люди мечтали освоить Марс! Во времена, когда жил Гамильтон, об этом можно было лишь фантазировать, ведь в 20-м веке не было таких технически оснащённых ракет, которые выдержали бы этот полёт. Осуществить такое, можно лишь пожертвовав жизнями многих людей, без этого никак.
Совершая нечто великое, необходимо столько сил и выдержки, сколько есть далеко не у каждого человека, и в рассказе мы можем увидеть это. Те, кто был слаб, погибали, но даже выжившие, вернувшись на Землю, были сломлены. Вряд ли они когда-либо смогут забыть весь тот ужас, что им пришлось пережить на красной планете.
Люди, считавшие Фрэнка героем, даже не представляли, как тяжело ему было. Если им и кажется это чем-то великим, недосягаемым, то ему, в моменты нахождения на Марсе, весь этот полёт казался пустым и бессмысленным. Астронавт видел перед собой лишь пустыню, тянущуюся на огромные километры, а раньше представлялось, что эта «красная искорка» будет чем-то прекрасным, таким же прекрасным, как кажется с Земли.
Фрэнк абсолютно верно поступил, не рассказав близким погибших всей правды. Кроме скорби и страданий у этих людей должна остаться ещё и вера в героизм. Автор максимально точно передал оборотную сторону героического поступка, ту сторону, что скрыта за красочными заголовками в местных газетах, ту, о которой знают лишь сами герои, пережившие этот тяжёлый путь. Если бы люди узнали правду обо всём, они бы вряд ли уже так жаждали новых открытий, ведь они достигаются невероятными мучениями.
Рассказ сам по себе очень даже хорош, он раскрывает читателю всю суть героизма. Трудно отнести его к жанру фантастики, хотя, возможно, во времена Гамильтона, он таковым и являлся. Со стороны главного героя все эти люди, задающие назойливый вопрос «как там, в небесах?» кажутся злейшими врагами, постоянно напоминающими о той боли и страданиях, которые пришлось пережить в миллионах километрах от родных мест.

Мне понравился этот сборник, но он очень тяжело мне дался. Не только по времени (почти три недели), но и потребовалось немало сил и концентрации.
Сборник включает в себя около тридцати рассказов в жанре космической фантастики на грани с боевой фантастикой. Действие в основном происходит в ближнем космическом зарубежье (Марс, Венера, Меркурий), реже Земля как часть космического сообщества или в роли заброшенной опустошенной праматери. Часто героями Саймака становятся репортёры.
Но цикла или авторской вселенной нет. Какие-то элементы упоминаются по нескольку раз, например, тюрьма на Ганимеде, газетная редакция Артура Харта. Но единой вселенной нет, в основном, это тысяча и одна вариация на тему освоения Марса. Сразу вспоминается цикл Бредбери о марсианских хрониках, один раз пришел на ум Лавкрафт, пару раз Азимов.
Рассказы с подтекстом, но не бог весть каким. Пару раз было очень жаль, когда Саймак сваливал все в кучу, и на месте, где могло бы выйти два действительно хороших рассказа, остался один средний.
Я выделю три рассказа, которые мне понравились.
КОСМИЧЕСКИЕ ТВАРИ: красивая вдохновляющая история с существами, рожденными радиационной эволюцией, таинственным пламенем на вершине пирамиды и чувством надежды.
СТРАШИЛИЩА: сто баллов за героев в виде инопланетного одеяла, музыкально одарённых деревьев, растения-энциклопедии, весёлая импровизация на тему, кто для кого страшила.
ПРИМИРЕНИЕ НА ГАНИМЕДЕ: о космическом пацифизме, так сказать.
Вообще удивительно, насколько уже тогда представление Саймака об инопланетянах было многообразным и разносторонним.

«Спасите нас! Подарите нам жизнь!» А вы не стали спрашивать: «Какую именно? И для чего?»

Деньги и Власть далеко не вечны, и когда им приходит конец, вместе с ними обычно рушатся империи.

Бойд правильно сказал: «Мы плаваем в море канцерогенов.
И у нас есть два пути. Ты можешь вынырнуть из моря или постоянно отфильтровывать канцерогены. Но пока ты воплощаешь первое, идеальное решение в жизнь, постарайся сделать все, что возможно, для тех, кто из этого моря не вынырнет никогда».















