Сказка жизни

Юмористический рассказ раскрывающий мужскую самоуверенность. В жизни приходится встречаться с тем,что люди переоценивают свой интеллект и талант, преувеличивают внешнюю привлекательность, завышают шансы на успех. И чаще такое случается не с женщинами, а с представителями сильного пола.
Герой рассказа Пан Гуслинский коммивояжер по профессии и Дон Жуан по призванию, разъезжая по городам и весям ,налево и направо обольщает несчастных женщин. Красавцу мужчине стоит только небрежно взглянуть, и дама сражена его исключительным обаянием. Пристальный взгляд самозванного
Дон Жуана сначала приводит женщин в недоумение и смущение, а после вызывает хохот, но такую реакцию прекрасного пола, пан Гуслинский принимает, как дань своей неотразимой внешности и обаянию ,
и считает победой. Самоувенность и глупость этого героя потрясающая.
В рассказе речь пойдет о том,что однажды одной привлекательности этого господина окажется мало, чтобы разжечь интерес попутчицы.
И тогда герою приходится обратиться к тонкой психологии. Ведь всем известно,что путь к сердцу женщины лежит через ее ребенка. Тактика паном Гуслинским выбрана верная, он окружает заботой и вниманием юного кадета.
Стоит ли герою ждать успеха.
Финал истории покажет, как слепа бывает самоуверенность. В рассказе Н.Тэффи изобразила своего персонажа безнадежным идиотом. Вышло довольно забавно и можно посмеяться над глупостью мужчин.

Конечно, можно мысленно или на словах пожурить Тэффи за то, что она выставляет своих героев в таком дурном свете: и все-то они изменяют, и думают только о своих корыстных интересах, и лгут без зазрения совести.
Но ирония в том, что немало людей так живут и считают свой образ жизни нормальным. Чуть поменьше примерно повторяют модель поведения героев этого рассказа. Можно плеваться, можно ругаться, но такие люди есть. И не гиперболизировала Тэффи ничуть - просто показала, как одна мелочь способствует вскрытию гнойника под названием "благополучные, на вид, семейные отношения".
Да, не хочется оказаться в кругу подобных людей, но ведь они существуют.

Это был первый рассказ, который я прослушала у Надежды Тэффи. Я конечно знала о ней и раньше, но так как я недолюбливала юмористическую прозу, то и не читала. Я с большой опаской и скепсисом приступала к этому рассказу, однако чуть ли не с первых слов поняла, что он мне нравится. И самое главное мне было смешно. Может дело было в озвучке, но скорее всего это совокупность хорошего чтеца и хорошей писательницы, которая может с таким юмором писать о женщинах.
Рассказ - монолог умудренной женщины Алевтины Петровны. Она за свою жизнь повидала много отношений между мужчинами и женщинами и сделала из наблюдений один вывод. Все мужчины подлецы, все до одного. Для поддержки своей точки зрения дама приведет несколько показательных историй. Конечно они все очень ироничные и показывают, что не надо так плохо думать о мужчинах и представлять их Божьими собаками.
Рассказ так понравился и так понравилось слушать выводы Алевтины Петровны, что я даже расстроилась, когда прозвучало последнее слово. Мне казалось, что это пауза и дальше последует продолжение, но нет. Рассказ несмотря на то, что он совсем небольшой очень меткий и емкий. Все коротко и по делу и может из-за этого и создается впечатление, что слушаешь рассказ знакомой дамочки. Я приятно удивлена, что нашла свою писательницу в жанре юмористического рассказа, чьи произведения мне нравятся и заставляют улыбаться.

Забавный и в то же время трогательный рассказ на любимую Тэффи тему – о детях, их странном, наивном, но прекрасном восприятии мира, об их смешных невинных причудливых фантазиях. Интересно, не с него ли пошла эта знаменитая шутка про смородину, (которая красная, потому что зелёная)?

Очень интересно наблюдать, как дети переносят человеческие мерки возраста на животных,

какое почти мистически важное значение придают профессии пожарных,

ссорятся из-за пустяков и сразу же мирятся – ведь вместе веселее.

Вообще,  две темы у писательницы всегда пробуждали светлую сторону её души – дети и животные. И всегда уравновешивали её мизантропию, которая с годами становилась все мрачнее...

Согласились бы вы выйти замуж за человека с таким взглядом на жизнь? Увы, Илька уже замужем, выбраться из западни никак нельзя, но можно попытаться защитить будущего ребёнка, воспротивиться назначению няни, горбатой и гордой, как фея Карабос.

Фея Карабос — персонаж из «Спящей красавицы» Чайковского, сейчас больше на слуху другой вариант имени злодейки — Малефисента. Но сто лет назад злая фея вовсе не была красоткой, посмотрите, на эскиз Бакста — ну типичная ведьма же.

В прочем, фея-няня в рассказе — не главное, не даром она там так и не появляется, кроме как в снах и рассказах других людей.

Гораздо страшнее (или смешнее) сам муж, отчего-то возомнивший, что он имеет право относиться к жене как к «материалу», чтобы лепить из неё «человека» по собственному усмотрению. Вот яркий пример домашней тирании, и, мысленно дорисовывая за пределы рассказа, как жилось бы дальше такой семье, мне становится по-настоящему горько.

И снова – психологическая проза. На этот раз даже без всякого налёта иронии.

Молодая женщина Илька, жена не слишком богатого помещика, ждёт ребёнка. Она хочет нанять в качестве няньки весёлую деревенскую девку Аксинью, но муж Ильки уже всё решил за неё: няней будет Казимира Карловна, злая горбатая старуха, прислуживавшая раньше у аптекаря. Илька от ужаса заболевает, и пришедший её осмотреть доктор резко высказывает в лицо её мужу всё, что он думает о его инициативе.

У Тэффи есть ещё один рассказ об этой, как бы сейчас сказали, «токсичной» семье – «Чудеса!» И оба – страшные. Вообще, несмотря на славу юмористки и сатирика, Тэффи умела писать настоящие психологические триллеры, не хуже нынешних мастеров жанра. Жаль, что эти два рассказа, не читал, наверное, Стивен Кинг – каждый из них стоит целого его романа по концентрации безысходности.

Я не случайно вспомнил Кинга – тут как раз его главная тема: человек, который страшнее монстра, и другой беспомощный человек в его власти. Ничего нет хуже, чем семья под пятой самодура. Ведь для человека его дом, должен быть центром его мира, крепостью, местом, где он может обрести временный покой, отдохнуть от жестокости и сложности окружающего мира. А если и там человеку нет покоя, и там ему приходится подчинять жизнь чужим безумным прихотям – это прямой путь к гибели, если не физической, то духовной.

Вот как ни проклинала Тэффи большевиков, а всё же стоило бы ей признать: в конце концов именно советская власть дала женщине возможность вырваться из-под власти вот такого вот «Стани», и избавить от его безумия своих детей. Конечно, воспитывать детей в одиночестве – это не то, к чему надо стремиться, но уж лучше никакого отца, чем самодур-фанатик.

Забавно, кстати, как автор именует героев сокращёнными, «детскими» именами. Они и правда по-своему дети: Илька – наивная девочка, всё еще верящая в добро, а Станя – злой мальчишка, который думает, что все должны принять его прихоти, как закон. И вот эти не выросшие до сих пор «дети» скоро будут воспитывать своего ребёнка...храни его Бог, больше спасти его некому!

О Стане и сути его «идей» стоило бы написать... но уж очень не хочется. Встречались мне в жизни такие люди, у которых в голове полный массаркш – нет несчастнее, тех, кто зависел от этих людей.

Мне нравится как пишет Надежда Тэффи. Её малая проза меня очаровывает.
Не все рассказы мне нравятся по смыслу, но тонкая ирония, речевые обороты, лёгкий слог и умение ставить акценты - это всегда впечатляет.

Этот рассказ меня не зацепил. Я не люблю таких персонажей.
Он про мадмуазель Бажу и её жизнь в роли учительницы французского языка. Зацикленная на своем деле дама, здесь у неё не отнять.

"Война, эпидемия, жизнь - это все неважно и несерьезно. Это все пестрит, рябит, мелькает быстро. Обернешься -- и нет, и опять новое, и снова уйдет... Остаётся только наука."

Лёгкое перо автора быстро провело нас по судьбе этой одинокой женщины.

Мадмуазель Бажу примечательна умением держать фокус внимания на своём деле и следованию четких правил. Она в моих глазах подпадает под синдром хорошей девочки. Она живёт из позиции соответствовать, угождать.

И даже соседка ей это подчёркивает в их отношениях: "С мадмуазель Бажу обращалась она, как с проказливой девчонкой. Распекала, журила, донимала."

И даже когда соседка умерла, "мадмуазель Бажу долго не понимала, в чем дело. Не понимала, что если человек умер, то уж навсегда, и все торопилась попасть вовремя домой, чтобы мадам Поль не сердилась. Потом поняла."

Один раз мадмуазель Бажу пыталась бунтовать и продиктовала ученице не строки из учебника, а свою фразу. Но не выдержала собственной смелости. Страдала 2 дня, а потом купила себе рыжий паричок, который делал её несуразной: "на учениц и их родителей парик произвел самое удручающее впечатление."

Заключение доктора по этому вопросу повеселило. От себя скажу, каждый сходит с ума по своему, здесь закон никому не писан.

• Она рехнулась на старости лет.

• Ничего. Это у нее эротическое помешательство. Это бывает со старыми девами в ее возрасте.

  Жизненная зарисовка без морали. Хотя... Мораль есть - не будь как мадмуазель Бажу. Никогда не будь.

Тэффи, как говорят учебники литературы ближнего зарубежья, знаменита своими юмористическими рассказами. С юмором я не дружу, а с юмором в литературе особенно, но ознакомится с творчеством героя учебников пришлось, и выбор мой пал на этот рассказ.
Сюжет его представляет собой нагромождение недопониманий, всевозможных (разве что не однополых) любовных интересов за пределами брака, и глупости персонажей. Звучит не очень, но на деле читается это легко и быстро, а после себя оставляет послевкусие бесполезности и вторичности. При виде этой семейки, где все друг другу изменяют, мне вспомнился другой представитель эмигрантской прозы – Берберова и её «Аккомпаниаторша». Только если там к банальнейшим любовным перипетиям прибавлялась необычная точка зрения с душком чёрной зависти и лесбийской страсти, то у Тэффи это просто безыскусные любовные перипетии.

Перечитала в качестве прокладки между Горалик и чем-то следующим. Тэффи совершенно прекрасна, конечно. И ничегошеньки-то не изменилось, хоть каждую фразу цитируй; впрочем, люди в принципе мало меняются.