Поворот винта

Если бы я в жизни не столкнулся с чем-то подобным, то возможно я испытал иные эмоции при прочтении данного рассказа. Когда человеческая жизнь резонирует с историей автора - такие произведения затрагивают все струны души и откладываются в памяти надолго, дополняя свой жизненный опыт такими вот вкраплениями со стороны. Будто бы в памяти есть картина, которую улучшил несколькими мазками профессиональный художник.

Итак приступим. В книге повествуется история двух молодых людей (кому как, но в мои 32 эти герои мне кажутся однозначно молодыми). Господину Марчеру 35, мисс Мей 30. Встреча проходит в каких-то вялых попытках завязать разговор(со стороны джентальмена). Единственное что спасает ситуацию это то, что наши герои встречались много лет назад в ходе путешествия по Италии и само собой есть о чем вспомнить. Однако ощущается некая неловкость, будто бы Мей хочет что-то сказать или услышать, при этом Марчер говорит совсем не то, что она ожидает. И тогда Мей берет все в свои руки и напоминает ему о том самом разговоре, в котором была озвучена некая тайна и его же страхи, в которые он посвятил исключительно нашу даму. (и больше НИКОГО)

Тайна представляет из себя некий страх неизведанного, будто бы ему предназначено столкнуться с чем-то ужасным, что может повредить как и ему так и окружающим. Аки зверь в чаще(событие икс), который притаился и ждет, когда нанесет удар своей жертве(наш герой Марчер). И вот наш герой хотел бы суметь предотвратить это событие. Параллельно он ощущает некое одиночество в душе, не может найти того, с кем бы он мог разделить свои страхи, которые снедают его изнутри и не позволяют нормально социализироваться (он далеко не изгой, детали в книги повествуют о том, что есть некая стена отделяющая его от социума). И тут в конце их беседы произносится та самая фраза, которая служит спусковым крючком от Мэй: "Я буду смотреть с вами, если хотите."

И знаете, я бы мог подробно пересказать весь рассказ, однако я не смогу передать те эмоции, чувства, нюансы, которые происходят между персонажами, которые читатель замечает в процессе чтения. Они как звенья, один за одним формируют цепь, которая должна соединить этих персонажей по итогу. Однако этого так и не происходит.

У персонажей завязывается длительная дружба, они стареют, страхи так и не покидают героя, героиня всегда рядом с ним, но он так сосредоточен на своем страхе фикс, что не замечает очевидного. Когда Мэй находится практически на смертном одре, она произносит: «Тебе не нужно больше бдеть, это уже случилось, Зверь прыгнул, теперь можешь жить спокойно». И в эти моменты я прям подскочил с дивана и хотел закричать на Марчера, этого слепого и нарциссического глупца, который не сумел понять самого главного намека в своей жизни. И при этом он ничего не понимает и все больше запутывается в своих догадках.

Происходит смерть героини, путешествие в одиночестве, полное размышлений и поисков ответов на ту самую предсмертную фразу Мей, последующий приезд и посещение могилы своего единственного настоящего друга (не забываем, что автор отлично дополняет душевными переживаниями наших героев, это не пустое повествование, где персонажи двигаются и говорят обыденные фразы). Стоя у могилы, Марчер видит мужчину, который подозрительно похож на него в молодости. Он видит эмоцию отчаяния, горя, отпечаток потери любящего человека на лице своего "двойника", не смотря на это лично Марчер бесстрастен, безэмоционален, будто бы он лишен эмпатии. И именно в этот момент происходит понимание того, что зверь из чащи выполнил свою задачу. Разрушил его потенциальную счастливую жизнь и жизнь своего единственного и ближайшего друга...его же руками.

У меня не было столь огромной истории длинною в жизнь, но рядом со мной был однажды человек, который разделял МОИ страхи и искренне любил меня. Но та самая глупость и нарциссическая слепота привела к потере этого человека.

В такие моменты задумываешься, что наши беды в голове (не важно, страхи это или реальные расстройства) требуют решения и лечения. Дабы мы не упустили тех самых, которые возможно больше никогда и не появятся в нашей жизни. Я не врач, но смахивает на то, что у Марчера были некие элементы психопатии. Отсутствие эмпатии(вспоминаем момент на кладбище, а еще похороны, болезнь своего друга), эгоцентричность (все разговоры всегда велись о Марчере и о его страхах). Так и непонятно, смог ли он раскаяться в конце...я же свои выводы уже давно сделал для себя, понял свои ошибки. А данный рассказ лишь укрепил меня в моих выводах. Стало даже немного легче, надеюсь однажды чувство вины окончательно покинет меня.

Сказать, что "Веселый уголок" Генри Джеймса - это разочарование, значит ничего не сказать. Заявленный как рассказ о привидениях и столкновении со своим "альтер эго", он превращается в медлительную, претенциозную и, в конечном итоге, невыносимо скучную исповедь самовлюбленного американца.

Джеймс, как обычно, увяз в своем фирменном, бесконечно витиеватом стиле. Каждое предложение растягивается на целую страницу, утопая в лабиринте придаточных предложений и сложных метафор. Попытка разобраться в его прозе превращается в пытку, а смысл, если он вообще есть, погребен под тоннами словесной шелухи. Серьезно, кто-нибудь может объяснить, что именно происходит, без того, чтобы потратить на это часы?

Главный герой, Спенсер Брайдон, - воплощение высокомерия и самовлюбленности. Он возвращается в Нью-Йорк, прожив большую часть жизни в Европе, и теперь считает себя выше всех и вся. Его одержимость "призраком" собственной жизни, его нереализованным "я", не вызывает ничего, кроме раздражения. Вместо того, чтобы переживать за него, хочется просто схватить его за шиворот и закричать: "Проснись! Тебе не о чем больше волноваться, чем о своей собственной грандиозности!"

А что касается "ужаса", обещанного жанром, то он попросту отсутствует. Атмосфера, если и создается, то лишь благодаря неимоверным усилиям читателя, продирающегося сквозь дебри джеймсовской прозы. Вместо леденящего душу страха мы получаем лишь туманные намеки и обрывочные видения, которые, скорее, утомляют, чем пугают.

Более того, так называемое "столкновение со своим альтер эго" оказывается предсказуемым и неудовлетворительным. Брайдон, естественно, побеждает, подтверждая свой нарциссизм и убеждая себя в правильности своего жизненного выбора. В конечном итоге, "Веселый уголок" оказывается не исследованием человеческой психики, а самовосхвалением привилегированного сноба.

В заключение, "Веселый уголок" Генри Джеймса - это не рассказ о привидениях, а кошмар для читателя. Затянутый, претенциозный и совершенно неинтересный, он является ярким примером того, как хороший писатель может утонуть в собственной важности и создать произведение, которое вызывает лишь разочарование и зевоту. Держитесь от него подальше!

С самого начала меня смутила многообещающая аннотация к рассказу. Единожды споткнувшись о Робертсовский «Шантарам», я дала себе слово впредь быть более осмотрительной, и к громогласным синопсисам относиться с осторожностью, потому что, как правило, достойные произведения в излишней популяризации и раскручивании не нуждаются, ими не нужно заманивать читателя на свои страницы. Но я увидела рассказ у одного из любимых book-блоггеров в рекомендациях, и слепо проследовала к прямиком к чтению. 

Если вы ищете лёгкое чтиво в дополнение к тёплому августовскому вечеру, то «Поворот Винта», прекрасно его скрасит. Но не ждите проведённых в аннотации аналогий с «Пиковой Дамой» Пушкина, «Песочного человека» Гофмана или «Падения дома Ашеров» Эдгара По.  Новелла не похожа на философский этюд о сложности мироустройства, но, как предел, — на обычный проходной бульварный рассказ, который не получит развития в вашем сознании.

Начало повествования, ‘проза в прозе’ подавало надежды на классический викторианский рассказ о привидениях, запертых в мрачном родовом поместье. Загадочный английский дэнди, хранящая ему верность отважная гувернантка, которая отправилась одна в особняк смотреть за маленькими братом и сестрой. Разумеется, дети хранят темную тайну, которая постепенно открывается только гувернантке, ведь остальные жители поместья, простые люди, заняты своими делами и никогда не замечают ничего странного. Предсказуемый сюжет, но в этом и есть особый шарм готических рассказов о привидениях со своей историей. Хочется погрузиться в эту историю, смакуя давно знакомый сюжет с новыми героями. Но новизна здесь не главное. Главное, чтобы история была рассказана качественно и логично. Жаль, что у Джеймса она получилась ломанной, без логического завершения, изобилующая загадками, которые так и остались нераскрытыми. Как будто к публикации по ошибке допустили черновую версию. Одни секреты, обычно сохранённые для развязки, раскрываются мгновенно в следующем абзаце, не давая насладиться тайной и ломая внутреннюю логику развития сюжета. Другие же темы, при том важные, например, порока и зла, греха и распущенности, психологического давления и надлома — так и остаются нераскрытыми. 

Не считаю, что Джеймс намеренно умолчал об этих нюансах, это его недоработка, из-за которой рассказ не получил широкой огласки, поэтому перечитывать и рекомендовать его точно не буду. 

Я люблю готические романы. И ожидала, что тут меня будет ждать что-то близкое к Джейн Эйр и Ребекке. Но история не дотянула. Задумка великолепная, но исполнение просто ужасное. Через язык приходилось просто продиратся, я ловила себя на том, что мне приходится перечитывать куски, я просто не воспринимала информацию, скудные диалоги (именно диалоги я люблю).
Главная героиня - гувернантка, которая идеализирует своих подопечных, но дети взрослеют и уже не такие послушные и тут её прям начинает поющить от этого. Но самое главное, это то, что она начинает видеть привидения бывшей гувернантки и слуг. И они не её мучат приходят, а "портить" детей. Что? Этот поток мысли тяжело было переварить.
Конец повести смазан, но при этом идея, повторюсь, великолепная. Эх, жаль, что написана так или может быть дело в переводе?
А вот фильм скорее всего посмотрю.

Книга прочитана в рамках игры "KillWish".

Оставляющая множество вопросов после прочтения готическая повесть. Непонятное вступление, которое, вроде бы, никак не вяжется с самим повествованием. Поведение персонажей книги то ли из разряда мистики, то ли психологических проблем, это делает повесть по жанру похожей на "Призраков дома на холме", где центрообразующим являлся не сам дом с привидениями, а внутренний мир главной героини.

Таким образом, как в случае с Хилл-Хаусом, так и с поместьем Блай - все готические отсылки являются не более чем декорациями, выдвигая на первый план эмоционально-психологическую структуру главных героев.

Прочитала книгу за два дня. Согласна, что местами действительно много "воды". Мутный сюжет. Призраки... Чем они ужасны? Квинт просто смотрел... Мисс Джессел... Какая-то страдалица - все время в тоске. Дети... Тоже непонятные.
Да. Это произведение я бы не рекомендовала друзьям к прочтению. Но конец, кажется, ясен. Мальчик умер - его душу забрал Квинт. За этим он и приходил. Девочку хоть и увезли в Лондон на время, но ещё неизвестно, что будет дальше. Её судьба нам неизвестна. А сама главная героиня, пережив такое потрясение, через время оправилась и поступила в новый дом - стала гувернанткой сестры Дугласа. Вот и все...

Повесть Генри Джеймса "Поворот винта" я решила прочитать после просмотра французского фильма "Деньги от призрака", который, как было сказано в титрах, поставлен по повести Генри Джеймса. Фильм, как оказалось поставлен по другой повести Джеймса, поэтому его содержание не имеет ничего общего с книгой, но их объединяет двусмысленность происходящего и вопрос "А был ли мальчик?", на который зритель (читатель) должен ответить сам. Я решила: "Не было никакого приведения". В повести "Поворот винта" автор использовал приём "ненадёжного рассказчика"., поэтому все воспоминания гувернантки, я воспринимала, как плод её расстроенной психики.
Книга мне очень понравилась и произвела на меня сильное впечатление, именно потому, что я не воспринимала её, как мистику. И с ужасом представляла, каким кошмаром для детей была жизнь с безумной гувернанткой. И мальчик стал жертвой её последнего "поворота винта".